观溥儒这幅题跋小楷，真是典雅蕴藉、自然生动，书卷气充溢纸面。笔画精致耐看，功力深厚，笔笔送到，其转折处，多呈方笔而顿挫分明；结字谨严大方，内紧外松，深受欧阳询、柳公权、裴休，特别是成亲王永瑆的影响，端庄中寓有活泼，儒雅中不失清透；章法疏朗，不求连绵不断，却气息贯通，空灵俊逸，随手写来，皆成华章。用墨厚重沉稳，温润中自有一种翩翩风度，正可谓“萧然林下风”也。这幅作品中所特有的俊逸雅畅的气息，是他深厚的诗文涵养所蕴化出来的，也是他内心纯粹无杂的修炼才能凝现的。

溥儒的书法思想主要集中在《寒玉堂论书》中。对于用笔，他说 ：“书小字，必先习大字，其勾挑撇，横直折转，行笔处处精到，则虽蝇头之字，必合笔法，意存体势，始无轻率之病。”关于结字， 他说 ：“每书一字，如结构一楼，经营一台，必使其轻重得宜，形势翚飞而后已，一点一画皆非率尔为之。”这都是他研习书法史和日日临习的体悟之言，是十分深刻的夫子自道。

张大千在其《四十年回顾展自序》中说 ：“二十岁归国，居上海，受业于衡阳曾夫子农髯，临川李夫子梅庵，学三代两汉金石文字，六朝三唐碑刻。”指出了他的书法主要取法对象以及深受曾、李二位老师的影响。李瑞清的要求是“教授张爰临写汉魏佳拓片、碑板，并嘱咐用双钩，否则，就不知道转折的微妙处” ；继而让张爰集字为联语 ( 集拓、碑中字为书联 )，向他指出，“不如此，就不能懂得整体结构的秘奥”。直到 20 世纪 30 年代后期，独具自家面貌的“大千体”才正式形成并臻于成熟。

观此跋语，张大千行书笔力遒劲而秀逸，用笔挺利清健，或尖或藏，据字势呼应承接而定 ；结字奇崛俊拔，字势略向左下倾斜，时轻时重，变化丰富 ；布白疏密得宜，不拘格套 ；用墨浓淡相间，爽快自如。更因为浓墨、渴墨、淡墨的自然转换，作品节奏明快，又不失厚重的苍涩之感，这与溥儒的俊逸典雅是有着迥异的审美区别的。

这幅作品，因为侯北人展示画作而得到张大千的跋语，都见证着他们的友情。事实上，侯北人自1955年与张大千在香港相识以后，特别是随着张大千搬迁到美国居住，他们的交往日益频繁，谈书论艺，切磋请益，是他们艺术生活的常态。